走出浙江大学云冈石窟展世界的第一步

进入云冈石窟第12窟，美丽的造像、庄严的天籁境界、博大精深的内涵震撼了观众在石墙上的大型音乐会。

然而，这一次，令人惊叹的风景不是在山西大同西郊的武周山，而是在浙江大学的艺术考古博物馆。自6月12日起，浙江大学与云冈石窟研究所合作的世界上第一个移动3D打印复制洞穴在浙江大学成功完成，并率先向校园师生开放。

三年来，浙江大学文化遗产研究所与云冈石窟研究所联合项目组克服了数据采集处理、结构设计、块印刷、着色等诸多技术困难。古代世界文化遗产云冈石窟迈出了“行走”世界的第一步。

/记录/为什么是云冈第12窟？大同暗胡联系流程。

云冈石窟是世界文化遗产，位于山西省大同市。它在山上挖掘，东西延伸，有1500多年的历史。云冈石窟、敦煌莫高窟、洛阳龙门石窟、麦积山石窟是中国最大的石窟之一，被称为中国四大石窟艺术宝库。

在云冈石窟现存的45个主要洞穴中，第12个洞穴也被称为“音乐洞穴”，前厅和后室，深14米，宽11米，高9米。这座石窟是在五世纪开挖的，其中雕刻的自然形象和中外乐器展示了音乐时尚和时代风格。这些“自然人”也是中国古代最早的宫廷交响乐团，在中国音乐和舞蹈史上发挥着极其重要的作用。

如何让不可移动的文物移动展示，让更多的人欣赏中国星汉灿烂的文明？

自2016年8月起，浙江大学文化遗产研究所与云冈石窟研究所合作，收集第12个洞穴的高保真三维数字数据。合作团队采用浙江大学探索的一套三维激光扫描与摄影测量相结合的解决方案，构建文物三维模型。花了三个月的时间扫描第12个洞穴的52站三维激光，并拍摄了55680张照片。经过摄影测量计算和人工交互三维处理，合作团队成功建立了第12洞高保真色三维模型。大同大学暗胡微信号。

这种记录方式永久保存了云冈石窟及其珍贵文物信息，留下了高精度的三维数字档案。浙江大学文化遗产研究院副院长李志荣表示，文物保护的重要手段之一是对文物进行数字记录，为其建立详细的数字档案。实现印刷呈现本身表明，数字记录达到了考古记录的最高标准，特别是测量记录。这是实现云冈石窟“活”、“走出去”的基础，让公众一目了然地穿越历史繁荣。

哪里难记录？

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云冈石窟的洞穴和雕像空间巨大，高浮雕和浅浮雕的雕刻技术应用熟练，各种文物空间的深度和规模复杂，难以扫描和绘制。从技术上讲，用浙江大学文化遗产研究所副院长刁昌宇的话说，第12个洞穴的数字收集触及了该领域的“天花板”。

数字化记录中的“拦路虎”是大量高精度三维扫描数据采集和大量分析计算。刁常宇介绍，如此大量的数据无法在软件系统中处理，因此应根据石窟的结构进行分块处理。就像A4图片一样，我们可以用普通软件打开；但当图片大于20平方米时，计算机内存不足，普通软件无法打开图片。“说起来容易，但做起来不容易。怎么分？切割块的设计如何与支撑骨架一致？最后，如何拼成一个整体？每一步都是难题。”

/再造/复制难在哪里？山西大同大学千万别进。

如果拆开分块很难，那么数据拼接在一起将测试分块之间的空间精度。浙江大学团队在设计中尽可能解决误差，最终实现3D重建误差小于2mm，色彩还原度达到95%以上。

这是人们建造的一般概念，从下到上建造是最常用的方式。然而，在3D组装过程中，任何小误差都会导致错位，并可能导致最终无法安装。合作团队找到了一种新的方法，选择了从上到下安装的策略，并压低了误差。用刁常宇的话说，“把累积误差留在开口位置，误差就会消化。”

分体式3D打印，团队是第一个吃螃蟹的人，以前没有先例，也没有技术形成的路径，需要在探索和突破的同时进行突破。美科图像（深圳）有限公司承担成型加工，专门开发了可打印1的问题，以解决单成型体积小的问题×1×大型3D打印机1.2米，保证一次打印成型，采用3D打印铸模技术复制文物本体的所有细节。

形状打印已经实现，但是色彩的赋予呢？

3D打印由聚合物材料制成。固化成型后，没有石材的纹理，但可以通过“着色”环节填补缺陷。这里的“色彩”是指文物的材料、纹理、颜色等综合历史信息。通过这一环节，数字模型可以实现“真实”，呈现历史和沧桑。李志荣说：“纹理的重要性体现在哪里？当游客进入复制窟时，他的潜意识无法告诉他，他已经进入了塑料堆，没有这种感觉。”

目前，各种3D着色或3D打印技术都无法在着色的同时创造出指定的纹理。经过几年的比较实验，合作团队仍然决定采用手动着色的方法，以寻求最大程度的真实再现。当必须选择手动着色来完成云冈复制洞的生产时，它也有着着着色的自由。团队认为，既然有一个可以改变的选择，为什么不能改变一点呢？只要这种变化是有基础的。大同大学有约的吗。

经过论证，合作团队提出了大胆的着色方案建议，而不是与现有的十二窟完全相同。云冈石窟研究所最终决定了具体的着色操作方案，将基于科学数据和专家对文物的理解结合起来。”纯技术没有答案，必须在考古学的指导下制定着色方案。例如，现有石窟中的颜色与过去的颜色有什么关系，什么是基本的变化。”大同大学山西分数线。

李志荣还认为，这项工作在一定程度上是“重建”石窟，而不是切割和搬出石窟。在她看来，复制过程是一种复原研究。在色调的新鲜和黑暗中，团队选择了洞穴诞生时的明亮，而不是现有石窟雕像的煤灰色，但在洞穴的风化中，他们认为这是不可抗拒的自然力量，没有调整，同时留下了人为破坏的痕迹。“我们将保留所有与时间有关的有效核心信息。这种选择是当代人理解的结果，不是消极的复制，而是一个重建的过程。”山西大同大学录取线2021。

云冈石窟研究所艺术工作组以古代矿物颜料为面积约900平方米的复制石窟着色。经过8个月的时间，12个石窟终于完成了各种复制，呈现出来。据了解，这也是文物界第一次通过在现代材料基础上手工“安装”来恢复如此大规模的石窟外观。

/行走/数字如何开启新世界？大同晚上玩的地方懂的来。

上个世纪早期著名建筑学家梁思成的第一次山西之行仍然对云冈石窟有着深思熟虑。他曾经说过：“在云冈石窟，我们可以清楚地看到，这种不同民族文化的伟大交流赋予了中国文化强大的活力。这是历史上最有趣的现象，也是现代历史学家最重视的研究问题。”

云冈12窟前的石柱一方面被岁月侵蚀，另一方面清晰可见过去的繁荣。总的来说，它是罗马的柱子，但仔细看看印度的文化元素，柱子的顶部是中国的斗式。这种东西的融合是世界文明长河中的一颗璀璨明珠。

那么远在山西的云冈怎么能“东来”呢？

浙江大学创新性地运用了“积木式”的新技术和生产方法，开创了便捷运输、安装、展示文物艺术展览的新模式。

目前，成功复制的第12个洞穴由110块2米的“积木块”组装成6层。这些“积木块”的总重量约为2吨，8辆标准集装箱车可以安装，可以自由行走，展览可以在一周内组装完成。大同有一本的大学吗。

团队表示，“说走”的展览结构为轻铝合金框架，分体式半自动安装。传统的脚手架不需要在现场建造。低空作业组在地面上组装一层，然后挂在顶部安装。整个过程就像从上到下建造积木，提高了装配效率，缩短了安装周期。

欣赏石窟的美丽，重现昔日的荣耀。数字化使博物馆收藏的文物、展示在广阔土地上的遗产和古籍中书写的文字“活”起来。

沉浸在三维数字化重构的云冈石窟中，人们被庞大的数据包围，高清细致的0与1隐藏在人们的视网膜后面。

浙江大学艺术考古博物馆执行副馆长楼可成说：“云石窟第十二洞是浙江大学文化遗产研究所与云研究所合作的好例子，也是科技与艺术相结合的典范，科技灵感、创造力、科技艺术传播。”

“这是一个行走的石窟，一个永无止境的丝绸之路音乐厅。”相关专家表示，该项目的完成标志着中国在文化遗产数字保护和继承利用方面取得了各种技术突破，为中国文化遗产数字保护和继承利用创造了新的里程碑。大同哪儿有暗胡。

(本专题图片摄影/卢绍庆)